硬笔书法作品欣赏 [马野书法作品] 党团范文

  马野 ,汉族  ,一九五九年十一月生于湖北荆州  ,毕业于湖北大学中文系  ,首都师大硕士研究生  ,师从徐本一、欧阳中石  。中国书法家协会会员  。下面是小编为你整理的马野书法作品  ,希望对你有用!

  马野书法作品欣赏

  马野书法作品图片1

  马野书法作品图片2

  马野书法作品图片3

  马野书法作品图片4

  马野人物荣誉

  马野善小楷 ,得钟、王笔法  。作品先后在全国大赛中获奖  ,被入选华风精品赴日展  ,被日本国博物馆收藏  ,被美国、英国、加拿大、新加坡、马来西亚等国家广泛收藏  。曾为诸多的碑林、电视台、报刊题字  。

  行书作品被《中国书画报》作专业美学评论  。应中国教育学会邀请 ,在北京、大连、秦皇岛、西安等地参加大型笔会、理论教学研讨会并被指定编写欧体活人墓百度影音、王体、张迁、张梦龙等几十种字帖  。由人民美术出版社、天津杨柳青画社、湖北美术出版社出版  。被评为骨干教师、优秀学科带头人、特级教师  。被聘为云南艺术学院春城画院名誉院长、长江画院院长 。行书、小楷一直被中国政要出访时作为国家宝赠送国外元首 。多次入编《中国当代青年书法家大辞典》、《世界名人大辞典》、《中国实力派名家十杰》、魔眼momo《中国楹联大辞典》  。

  书法墨法技巧

  初学书法 ,人们往往以为用墨不重要 ,这是—种误解  。笔法与墨法互为依存  ,相得益彰 ,正所谓“墨法之少 ,全从笔出”  。用墨直接影响到作品的神采  。历代书家无不深究墨法 ,清代包世:臣在《艺舟双楫》中说:“书法字法  ,本寸:笔 ,成于墨  ,则墨法尤书芝一大关键已  。”明代文人画兴起 ,国画的墨法融进书法 ,增添了书法作品的笔情墨趣  。古人有墨分五色之说 ,笔者就此浅谈如下  。

  浓墨是最主要的一种墨法  。墨色浓黑 ,书写时行笔实而沉  ,墨不浮  ,能人纸  ,具有凝重沉稳  ,神采外耀的效果 。古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨 。苏东坡对用墨的要求是:“光清不浮  ,湛湛然如小儿睛  ,”认为用墨光而不黑  ,失掉了墨的作用;黑而不光则“索然无神气” 。细观苏轼的墨迹 ,有浓墨淋漓的艺术效果  。清代刘墉用墨亦浓重  。书风貌丰骨劲  ,有“浓墨宰相”之称、与浓三叠井森林公园墨相反的便是淡墨  。淡墨介于黑白色之间  ,呈灰色调  ,给人以清远淡雅的美感  。叫代的其昌善用淡墨  ,书法追求萧散意境 。从作品通篇观来  ,浓淡变化丰富  ,空灵剔透  ,清静雅致 ,仙住所着《画禅室随笔》中说:“用墨须使有;闰  ,不可使其枯燥 ,尤忌浓肥  ,肥则大恶道矣  。”清代的上文治被誉为”淡墨探花”  ,书法源出于董香光 ,传其风神  ,作品疏秀占淡 。其实  ,川浓淡墨各有风韵  ,关键在掌握  ,用墨过淡则伤神采;熔炉 下载太浓刚弊于无锋  。正如清代周星莲所说:“用墨之法  ,浓欲其活  ,淡欲其华活与华 ,非墨宽不可  。不善用墨者  ,浓则易枯  ,淡则近薄  ,不数年间  ,已奄奄无生气矣”  。

  涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象  。涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的  。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态 ,又有朦胧的墨趣  ,线面交融 。王铎擅用涨墨  ,以用墨扩大了线条的表现层次 ,作品中干淡浓湿结合  ,墨色丰富  ,一扫前人呆板的墨法 ,形成了强烈的视觉艺术效果  。黄宾虹对墨法研究更有独到之处  ,提出了“五笔L墨”的理论  。他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中 ,又表现出一番奇趣  。

  渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果  。渴笔苍中见润泽;枯笔苍中见老辣  。在书写中应用渴笔、枯笔二法  ,应控制墨量适宜  。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送  ,月明 ,遂今夕送耳;”几字  ,以渴笔、枯笔表现  ,涩笔力行、苍健雄劲  。

  书法的墨法表现技巧十分丰富  ,用水是表现各朴墨法的关键《画谭》说:“墨法在用水  ,以墨为形 ,水为气 ,气行  ,形艾尔之光魔力水晶乃活矣  。占入水墨并称  ,实有至理” 。另外  ,用墨的技巧还与笔法的提按轻重  ,纸质的优劣密切相关  。幅书法作品的墨色变化 ,会增强作品的韵律美 。当然  ,墨法的运用贵有自然 ,切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境  。古人论画时讲用墨有四个要素:一是“活”  ,落笔爽利  ,讲究墨色滋润自然;二是“鲜”  ,墨色要灵秀焕发、清新可人;三是“变幻”  ,虚实结合  ,变化多样;四是“笔墨一致” ,笔墨相互映发  ,调和一致  。以此移证于书法的用澳星出国墨也应是有一定的启迪作用  。

   

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